90年代初期是台灣流行音樂的黃金年代，流行音樂產業主要以唱片銷售量蓬勃運轉；現在閱聽習慣改變、現場體驗升值，演唱會的表演需求大增，文化部為維持台灣流行音樂在華語界的領先地位，分別與地方合作建造台北流行音樂中心及高雄流行音樂中心（預計2020年底完工），以空間扶植產業。

台北流行音樂中心剖面圖；圖片提供／宗邁建築師事務所

台北流行音樂中心（以下簡稱北流）在競圖當初被定義為流行音樂的專業場地，但流行音樂是當代產物，多變的音樂類型該有什麼樣的表演場所呢？起初政府對北流的願景發了一個大夢，歷經競圖、設計過程中反覆修正，才定位為表演廳能容納5000席的中型表演場地，成為準備攻「蛋」歌手的前哨站。另一方面，北流的基地為兩條平行狹長地，難以規劃，如何創造最舒適、有彈性的空間使用成為一大設計課題。

北流位於捷運昆陽站旁，園區內場館有三；造型如太空船的表演廳、國內第一座以流行音樂為主題的展覽館—流行音樂文化館、發光水晶體造型的多功能產業區。文化館與產業區之間的戶外表演空間，串聯表演廳的廣場，不僅可作為當地人的休閒遊憩場所，更可舉辦市集、戶外表演……等，強化該地區的公共交流。表演廳室外廣場因應頒獎典禮的紅毯需求，以細微高低差分割出車道，平常則融入成為廣場的一部分；表演廳室內的全黑佈置，讓觀眾將目光集中在台上的偶像，也創造充滿彈性的舞台使用空間。

台北流行音樂中心表演廳；圖片提供／宗邁建築師事務所

全區配置圖；圖片提供／宗邁建築師事務所

北流的建築及整體規劃由宗邁建築師事務所偕同美國 RUR Architecture 設計，RUR由美國建築師 Jesse Reiser 與日本建築師 Nanako Umemoto 組成，擅長獨特造型的當代建築；除了北流，正在建造中的高雄港務大樓設計也是出自他們之手。談到跨國建築事務所的合作，宗邁建築師事務所副總費正元說：「和一般國際競圖不太一樣，RUR對台灣的建造環境並不熟悉，所以我們讓RUR主責建築設計，宗邁主導專案進度、建造規劃與行政溝通。借助宗邁在台灣蓋房子的豐富經驗，讓RUR的設計落地台北。」

音樂表演的文化場館的設計，最困難的莫過於聲音對內呈現與對外隔絕，加上演唱會台下觀眾唱唱跳跳所產生的共振，都會影響建築物本身及周遭環境。設計團隊為此研究了許多降噪方法，加高牆壁？集中聲音向上消散？但回歸流行音樂表演性質難以被定義的本質，「降噪或殘響的標準」也是設計團隊與政府反覆討論的議題。

表演廳細節；圖片提供／宗邁建築師事務所

表演廳室內空間；圖片提供／宗邁建築師事務所

建築師接政府案的難為在於預算限制，費正元覺得雖然無法讓所有施工細節都完美到位，但北流這座園區設計有達到其空間目的，並塑造出流行氛圍；是一座尺度適宜、功能導向的工業型建築。但是南基地上的產業社群空間與周邊餐飲零售必須趕快找到承包商，讓此地的商業模式開始運轉，與在地人產生連結，才能讓沒有白晝之夜或金曲獎的平日也能有人流。

相較於以台北車站周遭舊城區為更新目標的「西區門戶計畫」，以南港車站為中心擴張的「東區門戶計畫」所面對的是無中生有的都市規劃。從中研院、南港展覽館、南港軟體園區的啟用，位處台北市邊陲的南港地區正一點一滴改善其工廠林立、生活環境不佳的市容。北流作為「東區門戶計畫」的指標性建築，期待它所帶來的新議題、新生活串連信義區的年輕活力到南港，發揚台灣豐沛的音樂能量。

臺北流行音樂中心

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受　　訪／宗邁建築師事務所副總經理費正元
撰　　輯／Florence Kao
校　　閱／王彤

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宗邁談台北流行音樂中心的誕生與挑戰