前情提要：獨立時期的香港樂團Beyond為了追求更大的突破，正式加盟新藝寶，雖然總算突破瓶頸，但大公司帶來的商業操作卻也讓團員倍感壓力。本章將與大家分享Beyond跨足臺灣及赴日的辛苦音樂歷程，Leslie也將跟大家分享在他眼中Beyond成功的原因、黃家駒的搖滾生平以及人生觀。

《Beyond－一 把被丟棄的吉他，一個搖滾傳奇的誕生》最終章，GO！

圖片說明：前章所提到引發Beyond決定加盟新藝寶的引爆點相關簡報，收錄在《真的Beyond歷史 Vol.1》中！圖片來源：Troy Zhao。

受訪者：Leslie Chan，為Beyond黃金時期經理人。

Leslie：91年的某一天，我特地找來家駒跟他討論唱片公司簽約的團務事宜，肇因於當時臺灣的市場已經打開，許多香港音樂人紛紛來台，有的甚至更早就已經開始佈局。最好的例子是「草蜢」，當時Beyond在香港是非常非常紅的，但反過來，草蜢在臺灣卻比Beyond還紅，從銷售量來看差距就很明顯，Beyond在臺灣的銷量才賣不到十萬張，草蜢卻賣到了二十多萬張，相形之下我們的成績便顯得相當普通。

▲草蜢 – 失戀陣線聯盟

另一方面，新藝寶的後期宣傳讓我們覺得還有更好的空間，他們的歌手基本上也是隸屬於臺灣寶麗金，但臺灣寶麗金旗下早已有陣容堅強的香港歌手群，不見得會願意撥出資源與時間來經營Beyond這個不是直接歸屬在編制內的團體。但Beoynd是有實力與市場的樂團真的毋庸置疑，因此我建議家駒，新藝寶的約滿後，就不要再跟唱片公司簽約了，我們應該要反過來，在臺灣以及香港挑選合適的公司，將母帶授權給他們操作即可，例如臺灣的滾石或飛碟唱片。

這個建議除了可以讓Beyond對自己的控制權更大，另一方面版稅的利潤也高出約一倍，我更進一步建議家駒92、93年兩年規劃先以臺灣為重點去做拓展，日本雖然已經有林憶蓮等歌手已成功打入市場，並取得還蠻好看的成績，但我還是建議等有唱片公司願意邀請我們再做嘗試即可，暫時不必太大著墨。

▲林憶蓮 – どうしてよ（1994首張日語專輯《Simple》，星工廠發行。）

直到九月，日本經理公司「Amuse」來信說有很大興趣想簽Beyond，我們才正式採納日本公司的規劃。當時我在溝通書信中有提到前述的兩年規劃，並在合同上講明了樂團還是以臺灣、星馬以及香港為重心，一年中只有約三至四個月會在日本宣傳、錄音，並非像後期他們長期滯留日本的狀況。那段時間他們在日本其實並不快樂，一方面是語言隔閡，另一方面在毫無基礎的日本待久了，沒有著力點自然會變得茫然，接著家駒也因為意外在日本身亡，這兩年（92至93年）我想毋庸置疑是他們最低潮的時刻。

 

Leslie：首先，也是最基本的，他是個非常願意花時間去努力的人，特別是在學習與吸收歐美音樂人的作品、鍛鍊自己的技巧等等方面，而且他的學習目標非常廣泛，這個態度為他的演奏與創作能力打下非常雄厚的基礎，即使他不玩Beyond，他也會是個非常出色的吉他手，這點毋庸置疑。

其次，他有天份也懂得發揮自己的天份，這讓他能在相對很短的時間內，從獨立音樂跨足流行，進而寫出大紅的歌曲，這點讓他更容易出眾。但也因此他常睡不好，他說是因為腦袋中總是浮現很多很棒的旋律，他一定要寫下來才睡得著！（笑）

但最後一點，也最重要的，是他面對困難時的決心與堅持，Beyond團史中真的遇到過很多次挫敗，但是家駒總是抱持很正面的態度去面對挑戰。

「不行！不能失敗！我們再試一次！」這就是家駒一直以來面對問題並且領導樂團的方式。

圖片說明：舞台上的家駒總是表現相當明朗且堅強的一面，但雙子座的個性讓私底下的他總帶點神秘的色彩。圖片來源：Troy Zhao。

TZ：你覺得他的創作被哪種音樂…或在哪個時期被影響最深呢？
Leslie：音樂的話…其實他什麼都聽喔！包括流行也會涉獵，不過雖然他是搖滾樂團的創作核心，他最喜歡聽的音樂其實是Flamenco（佛朗明哥）。

影響他最深的音樂人，我想或許是David Bowie（大衛鮑伊），他曾說他聽到David Bowie音樂的當下相當震撼，「那種音樂以及造型，好像來自外星球一樣！」他受到David Bowie的影響真的非常深。

圖片說明：英倫華麗搖滾歌手David Bowie誇張的形象影響了許多當代音樂人，他也被譽為是結合音樂與時尚的第一人。圖片來源：Troy Zhao。

▲David Bowie – Ziggy Stardust

另外，85年離團的吉他手「陳時安」也影響他很多，陳時安不但是個技巧派的樂手，還很擅長創作，對家駒而言是個很好的良性競爭對手，他們合作不到一年的這段時間，也讓家駒從一個單純創作前衛音樂的音樂人，提昇成為一個技巧更為卓越、音樂性也更全面的樂手。

至於改變他創作的時期…我想應該是在《Beyond IV》前後那段時間。家駒從小在「蘇屋邨」長大（註：「蘇屋邨」為香港房屋委員會歷史最悠久的公共屋邨之一，屋小密集，香港稱為「骰子區」，是社會較低階層居住的住宅。），那時因為他收入已經改善，因此家人都已經遷出該地，照理來說是個相對寬裕的時候，但當時他卻告訴製作人，有一天他想一個人搬回去蘇屋邨，一方面蘇屋邨是他長大的地方，另一方面他想一個人過清靜的生活，寫一些更澄靜的音樂，這可以感受到他某方面的轉變；而在發完《樂與怒》之後，他也表示想要自己獨立發一張自己想做的純音樂專輯，但很可惜沒機會了。

Leslie：91年他們從非洲回來，我曾建議他們發一張雙唱片（四個人各負責創作一面），這個方式在黑膠年代的香港沒人做過，歐美也不多，頂多就披頭四與Pink Floyd這類大團做過類似的作品。當時他們有版權，做一張自己真的想做的東西而非流行樂，這個想法真的可行，他聽了也相當開心，沒多久他就為此寫出一批歌曲，我聽過的至少就有三四首，91年專輯《猶豫》中的〈係要聽 Rock n' Roll〉也是從同一批作品中選出的，但也因為家駒認為《猶豫》是與新藝寶合作的最後一張，應該要更認真做好，因此雙唱片的計畫就打消了，我在《Beyond三十週年紀念寫真》中有收錄一片名為〈追憶－黃家駒〉的CD，其中的〈U Two (91 demo)〉就是為了雙唱片而寫的，這首歌調出的音色與演奏方式將家駒很擅長的迷幻風格表現得淋漓盡致，堪稱經典！

▲Beyond – 係要聽ROCK N' ROLL

圖片說明：《追憶－黃家駒》封面，圖片來源：Troy Zhao。

▲Beyond – 追憶（Live）

TZ：你覺得在這厚厚的兩份歷史資料與照片中，哪個瞬間是Beyond最值得紀念的時刻？
Leslie：有！有！有！（馬上飛撲），在《真的Beyond歷史》這個系列的〈enter 二樓後座〉這本寫真中，（P.25）這張照片！

圖片說明：Leslie口中最難忘的一瞬間，收錄在《真的Beyond歷史》-〈enter 二樓後座〉之中。圖片來源：Troy Zhao。

照片是在我生日時拍的，這時候剛發了EP《永遠等待》，還沒發《亞拉伯跳舞女郎》。雖然那晚我到二樓後座的時候早就已經過十二點了（意思是生日已經過期了），但大家看到我還是興高采烈的跑出去買啤酒跟食物，這本寫真紀錄了整個美好的夜晚，裡面有我們一起喝酒打鬧玩很瘋的照片，這是Beyond最無拘無束的時刻！也是我最懷念的時光，之後面對來自市場以及大公司的壓力，再也沒有一個夜晚能像這天那麼快樂了。

TZ：最後，你覺得Beyond為當代樂壇帶來哪些改變或開創了什麼局面？
Leslie：Beyond的出現對樂團圈帶來的改變，或許是他們影響了許多女孩子投身樂團開始玩音樂組樂團，街上開始看到許多背著吉他的女孩，搖滾不再是男生的專利；第二，他們勵志的歌曲，影響了許多中國的大學生，許多學生表示自己在Beyond的作品中找到人生的光芒與希望，這讓我覺得非常欣慰，這股激勵人心的力量也正是Beyond的作品最了不起的地方！


《Beyond─一 把被丟棄的吉他，一個搖滾傳奇的誕生》專訪連載完。

下一期《Troy的搖滾三稜鏡》專欄，Troy將訪問到臺灣獨立音樂先驅－傳奇音樂人「流氓阿德」！想知道臺灣早期的獨立音樂環境與文化，並了解在那個玩樂團可以月入數十萬的年代，前輩們是如何努力推行自己的樂團與音樂理念嗎？《Troy的搖滾三稜鏡》我們下次見囉！\m/


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Troy Zhao
《樂團人雜誌》、《挺音樂誌》主編
2010-2013連續四年海祭特約寫手
訪問紀錄過包括莫文蔚、閃靈、翟黑山（首位留學百克里音樂學院的華人）、SUGIZO（LUNA SEA、X JAPAN）、雅-miyavi-、LOVE PSYCHEDELICO…等諸多國內外音樂人
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